Koldo Serra ('Reina Roja'): "Huimos de los estereotipos para volver a las raíces del thriller, a Hitchcock"

Titulares de 'Reina Roja'

• Amaya Muruzabal: "El gran reto era trasladar la voz narrativa de Juan Gómez-Jurado: sus digresiones, sus idas, sus vueltas, sus comparaciones, su humor"
• Salvador Perpiñá: "La relación de Jon con su madre es una novedad respecto al libro y eso ayuda a que quieras al personaje"
• A. M.: "Juan Gómez-Jurado dice que la serie es mejor por la encarnación de las cosas, que da una gratificación muy grande"
• A. M.: "Todos los cuadros están pensados para significar muchas más cosas de lo que pone en el guion"
• Koldo Serra: "El equipo de guion ha hecho un ejercicio de mover las cosas de sitio y ampliar la novela, lo que hace que la serie tenga un plus y le da más universo 'Reina Roja'"
• A. M.: "Decidimos hacer un thriller luminoso para diferenciarnos porque era una de las cosas que creíamos que iba a gustar al espectador"
• A. M.: "La literatura de Juan Gómez-Jurado es idealista y queríamos que eso se reflejara con luz"
• K. S.: "Queríamos huir de los estereotipos o toques estéticos trillados y volver a las raíces del thriller, a Hitchcock"
• K. S.: "¿Por qué no enseñar el cielo azul de Madrid? Ya tenemos el subsuelo para jugar al thriller"
• K. S.: "Hemos intentado utilizar el rojo para marcar las situaciones en las que Antonia va a entrar en tensión"
• K. S.: "El rojo al principio está más relacionado con los miedos y tensiones de Antonia y al final lo hemos jugado como un espacio de tranquilidad"
• A. M.: "El equipo de postproducción fue al primero al que preguntamos si podíamos adaptar así 'Reina Roja'"
• K. S.: "Es una serie que está pensada en la postproducción desde antes de rodar"
• K. S.: "Para Victoria Luengo todo el trabajo de cromas era algo nuevo"
• K. S.: "El sonido podría entrar en la categoría de efectos especiales porque se ha trabajado de manera narrativa"
• K. S.: "Los efectos tienen mucha importancia, pero respetando que sea de manera narrativa y no que sea pirotecnia por pirotecnia"
• S. P.: "En el audiovisual uno tiene que reprimirse y aquí había libertad, me sentía como un niño malcriado"
• K. S.: "A veces miraba el guion y decía: 'estas tres puñeteras líneas lo que cuesta rodarlas', pero no de dinero, sino de complejidad"
• K. S.: "Prime Video nos pidió que no nos cortáramos a la hora de escribir y rodar"